Из серии: ММКФ

Картина "Табу. Душе не место на Земле / Tabu - Es ist die Seele ein Fremdes auf Erden".

Австрия, Германия, Люксембург. Режиссёр - Кристоф Штарк.

Австрийский поэт Георг Тракль жил поэзией и... своей сестрой. Без Греты он задыхался, мир без неё терял свои краски и оттенки. Грета в исполнении Пери Баумайстер неудержимо витальна, она как сжатый концентрированный воздух повышенного интеллектуального и чувственного давления, горный альпийский кислород, без такого на равнине дышать нечем. Грета придаёт настолько острые и неповторимые оттенки жизни Георга, что из них стихи рождаются сами собой. Он любит её. Это инцест. Это любовь. Картину упрекают в спекуляции на теме инцеста, в чрезмерной эротичности, пишут о том, что Тракль воевал, лечил раненых, и.т.д. В этих рецензиях, конечно, Поэт - функция чьих-то идеологических представлений, схема из учебника, видЕние документалиста.

Из серии: ММКФ

Картина "Табу. Душе не место на Земле / Tabu - Es ist die Seele ein Fremdes auf Erden".

Австрия, Германия, Люксембург. Режиссёр - Кристоф Штарк.

Она восполняет утраченную интонацию рассказа о неординарных людях, живущих тем, что они делают. Стихи и музыку. Они этим живут. Это им интересно. Это пресловутая "жизненность" их интересов, витальность с едва уловимым душевным надломом. Без кухонно-липкого, сериального, обывательского, убогого значения слова «жизненность». Точно очерченный характер, по-настоящему живой, как альтернатива безжизненной идеологической мертвечине соцреализма и псевдоэпических повествований о войне, где герои мертвы, поскольку несут в себе только идеологическую функцию.

Из серии: ММКФ

Режиссёр – Вим Вендерс.

Волшебное танцевальное 3D действо. Торжество авангарда и удивительной пластики. Поиск, находки. Мёртвенность танца и возрождение тонких живых деталей в покатой, катящейся пластике. Гениальная китайская танцовщица. После таких фильмов постепенно осознаёшь, что у 3D имеются не только технологические, но и художественные возможности. " Она танцевала так, как будто у неё разорван живот или как восставшая из смерти" - цитата из фильма, чуть неточная.

Грузинско-эстонский фильм «Мандарины», номинировавшийся в этом году на «Оскара» и «Золотой глобус», а также награждённый премией «За лучшую режиссуру» на 29-м Варшавском кинофестивале, воспринимается сегодня остро актуально. Хотя – был ли на протяжении ХХ века – да и вообще в истории человечества! – такой момент, когда подобный сюжет был бы неуместен?! Рассказ об упрямом старике, примирившем двух врагов, больше похож на мудрую притчу, суммирующую тысячелетний человеческий опыт боли и милосердия, нежели на реальный случай из жизни, хотя события фильма отнесены ко вполне определённому военному конфликту – 1992 год, Абхазия.

Нет культуры, народа или исторического периода, когда бы разговор о смерти был лёгким делом. Но для современного человека, воспитанного в основном в материалистических концепциях, эта тема особенно мучительна. Ритуалы поведения, разработанные для этого случая христианством, настолько опустошены навязчивым буквализмом религиозных трактовок, что давно перестали осуществлять функцию моральной поддержки для большинства людей. Щемящий медитативный фильм «Овсянки» Алексея Федорченко по роману Дениса Осокина - это рассказ об онтологическом противостоянии одинокого человека феномену конечности бытия.