Сериал "Великая". Юлия Снигирь играет чувственную, эмоциональную, тёплую, мягкую, пухлую, рыхлую коровёнку, стянувшую жажду любви тугим корсетом; с клубной. светской, тусовочной учтивостью, она же добросердечность, с тонко рассчитанными юными интригами, первой пробой пера. В интервью она говорит, что не играла Великую, а играла женщину. Харизматичная Елизавета в сериале выглядит как убедительная, жёсткая, авторитарная председательша домкома. Вспыльчивая, но отходчивая. Казнит и печалуется.

Викторианская эпоха по-прежнему зачаровывает английское сознание. Неоспоримым доказательством тому служит хотя бы “Шерлок Холмс” с Робертом Дауни-младшим в заглавной роли, где неоготический Лондон виртуозно возрождён средствами всевластной компьютерной графики. Мрачная, подавляющая своей нарочитой чопорностью и лицемерной моралью атмосфера того времени жестоко уродовала человеческие судьбы. Душераздирающая история несчастной, жестоко изнасилованной в детстве сироты, отказавшейся от своего пола ради выживания в безжалостном мужском мире, рассказанная в английском фильме «Альберт Ноббс», конечно, могла произойти только тогда. Но, при всей анекдотической исключительности подобного поворота событий, муки Альберта Ноббса, полностью вытеснившего из сознания даже своё женское имя, кажутся удивительно современными.

Андрей Прошкин ворвался в высшую режиссерскую лигу. С картиной "Орда", которая превосходит и "Монгола", и "Кочевника". Прошу прощения, искусство — не спорт, но Прошкин забил гол неберущийся, с игры, и если он не победит в конкурсе, это будет… странно… на фоне потерявшего волю к жизни ирландского алкоголика, финских ученических страданий или драйвового, симпатичного, но несопоставимого хорватского фильма. И дело не в том, что Прошкин победит в основном конкурсе, поскольку он русский и это многое объясняет, а в том, что режиссер готов оплачивать гамбургские счета, при этом важны уже не спокойствие, не уравновешенность, не остроумие на пресс-конференциях и соответствие современному стилю поведения, а спрос по иному разряду.

Из серии "Закрытый показ". В кои-то веки в «Закрытом показе» показана российская картина, испытывающая подлинный интерес к человеку, точнее, к паре незаурядных людей.  Это римейк фильма Чэня Кайтэ «Убей меня нежно» (“Killing Me Softly”), известная в российском прокате как «Неадекватные люди». Поскольку с лицензией на римейк возникли некоторые затруднения, то картину не представляется возможным определить по жанру как «Российский лицензионный адаптированный римейк», что, однако, предоставило возможность режиссёру Роману Каримову действовать гораздо более свободно.

Недавно мне случайно попался фильм, который в своё время был раскритикован настолько, что его даже номинировали на приз «Золотая малина» как худший римейк: «Сладкий ноябрь» 2001 года основан на более ранней версии 1968 года.

Если воспринять этот фильм как обычную мелодраму, то он, безусловно, не представляет собой ничего исключительного, кроме того, что здесь играет пара талантливых и красивых актёров, за которыми интересно следить, что бы они ни делали. Но если рассмотреть «Сладкий ноябрь» в контексте очень популярных сегодня в психологии дискуссий о феномене кризиса доверия в современном индустриальном обществе, то оказывается, что фильм затрагивает весьма глубокие пласты этой проблемы.