Первые кадры фильма «Судья» (США, 2014, режиссёр Давид Добкин) опосредованно представляют нам главных героев истории: очки судьи Палмера, бейсбольная бита его старшего сына Гленна, камера младшего Дейла и гортензии матери словно перечёркиваются динамичным планом огромного города, грандиозный масштаб которого акцентирован видом сверху. Это территория среднего брата, Генри Палмера, вырвавшегося из затхлого провинциального Карлинвилля, где и через сто лет ничего не изменится, и ставшего одним и самых высокооплачиваемых адвокатов Чикаго. Единственное событие могло заставить его вернуться туда, где всё причиняет ему боль, – смерть матери. Череда сдержанных реплик, игра взглядов дают нам понять, насколько запутан тот гордиев узел отношений, который Генри пытался раз и навсегда разрубить своим отъездом, больше похожим на бегство; как велика глубина того, о чём тут не говорят, стараясь избегать травмирующих воспоминаний, но тем самым, лишая друг друга возможности примириться.